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Das Thema Grenzbilder führt direkt zu den politischen Aspekten visueller Darstellungen und ihrem impliziten wie expliziten Grenzregime. Kaum ein Thema wird in der aktuellen politischen, geistes- und naturwissenschaftlichen Praxis so vehement diskutiert. Statt der Eleminierung von Grenzen entwickeln sich im Zuge dieser Diskussion immer differenziertere Vorstellungen ihres konstruktiven wie konstruierten Charakters, eine Veränderung des Grenzbegriffs zeichnet sich ab. Visuelle Demarkationen und die bildgebende Dynamik der Grenze werden im vorliegenden Heft sowohl im politischen, wie auch naturwissenschaftlichen Kontext untersucht. Territoriale Grenzen in ihrer materiellen Gestaltung, ihrer metaphorischen Bedeutung und ihrem staatstheoretischen Entwurf werden in den ersten Beiträgen thematisiert, die unter der Überschrift "Stadt und Staat" zusammengefasst sind. Daran schließt unmittelbar das Thema der bildgenerierenden Funktion von Grenzen an, wie sie für die Praxis der antiken Rhetorik beschrieben wurde. Schwerpunkt des zweiten Abschnitts "Körper und Klassifikationen" sind die Beschreibungen von Grenzen bei der Erforschung und Systematisierung individueller biologischer Körper.
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Vols. for Apr. 1963- include separately paged supplements: Tsiḳlon.
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Frank Hoffman explores the internal institutional factors that promote and enable military adaptation.
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The founder of the Mawlawiyya order of dervishes, Jalāl al-Dīn Rūmī (d. 672/1273) is the most celebrated and widely quoted mystical poet of the Persianate world. Born in Balkh in 604/1207, he was still a child when his father, a preacher, emigrated westwards with his family, moving to Malaṭya, Sivas, Akshehir, Larende and, finally, Konya. It was in Konya that Rūmī, who had also received a regular education, met the people who would give his life a decisive turn towards mysticism: first, his father’s former pupil Sayyid Burhān al-Dīn Muḥaqqiq (d. 637/1239-40) and then, most of all, the celebrated mystic Shams al-Dīn Tabrīzī (d. 645/1247). Rūmī’s Mathnawi-yi maʿnawī is a didactic poem inspired by his favourite student Ḥusām al-Dīn Čelebi (d. 683/1284). Composed in six fascicles ( daftar ), it took several years to complete. The edition printed here is an enhanced version of the one by Nicholson, with Nicholson’s introductory essays and notes translated into Persian. 4 vols; volume 3.
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No other nation has invested as much intellectual capital in the study of war as has the Soviet Union over the last six decades, and the doctrine, strategy, and tactics that have been developed by Soviet theoreticians are bound to guide any future Soviet military action. The Soviet Art of War makes available to Western readers selections from the most significant and influential Soviet military writings from 1917 to the present. The Scotts have examined thousands of Soviet military publications, including the restricted journal of the Soviet General Staff, Voyennaya Mysl', to make this book the most comprehensive account of Soviet military theory and practice yet published. The papers they have chosen thoroughly illustrate the development of the basic features of Soviet military art, from the days of trench warfare to the era of the nuclear battlefield. These documents demonstrate the emphasis on surprise, on deception, on mass deep penetration of enemy defenses, and on a unified strategy for all services. They also show the forms of military action--destruction and attrition, defense and offense, maneuver and position-as seen through the eyes of leading Soviet marshals, generals, and admirals. The usefulness of this material is further enhanced by the Scotts' commentary and their analysis of each group of readings.
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"Kontaktbilder" entstehen durch Berührung oder Abdruck, als Spur, Einprägung oder Abreibung einer Sache. Sie sind Mittler von etwas, das durch sie zugleich Unmittelbarkeit beansprucht. Während die mimetische Nachahmung Präsenz und Ähnlichkeit erzeugt, indem sie Gegenstände in sichtbaren Formen gleich welcher Machart reproduziert, stehen Kontaktbilder aufgrund ihres mechanischen Herstellungsprozesses für eine besondere - nämlich physische - Nähe der dargestellten Sache zum Bildträger, in Form von Berührungen, die eine Bedingung ihrer Existenz sind. Texte zum Einsatz von Naturselbstdrucken, zu Naturabgüssen, fotogrammatischen Einstrahlungen und Abklatschverfahren, zur Entstehungstheorie der Fossilien und zur Rezeption von Kontaktreliquien beleuchten jene Prozesse, Strategien und rhetorischen Zuschreibungen, welche eine besondere physische Beziehung zum Abgebildeten herstellen - oder behaupten.
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