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Cet ouvrage, accompagné de nombreuses images, de deux textes inédits de Cécile Fontaine ainsi que d'une préface et d'une postface signées par Yann Beauvais - figure emblématique du cinéma expérimental en France qui a grandement contribué à faire connaître l'œuvre de Cécile Fontaine - constitue un long et passionnant périple dans l'univers de la cinéaste.
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Harun Farocki (1944-2014), a été un cinéaste et un critique prolifique, réalisant près d'une centaine de films pour le cinéma, la télévision ou sous forme d'installation dans les espaces d'exposition et les musées. Résolument ancré dans le champ de la théorie et de la pratique marxiste des images, le cinéaste allemand a déployé dans ses travaux une pensée singulière du cinéma. Ce livre parcourt un grand nombre de ses films et tente de dégager de la trajectoire de leur auteur, la spécificité de ses dispositifs cinématographiques dans ce qui est aujourd'hui la première monographie qui lui est consacrée. Les analyses de films ou de séquences dans ce livre ont pour tâche de faire advenir une pensée hantologique des images qui les interrogent — sur les traces de Derrida — à l'aune des spectres qui les hantent, mais qui nous hantent aussi en tant que spectateurs. La question n'est plus de savoir comment lire les images, mais comment vivre avec elles.
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Pionnière du cinéma, Germaine Dulac (1882-1942) est une des grandes figures de l'avant-garde française des années 20. Personnalité importante, elle initiera et sera à la tête de nombreuses organisations et, parallèlement, mènera une activité inlassable pour la défense des droits des femmes. Dans ses réalisations, Dulac expérimente les nouvelles possibilités d'expression du cinéma. Elle réalisera une vingtaine de films à partir de 1916. La Souriante Mme Beudet (1923) et La Coquille et le Clergyman (1927), d'après Antonin Artaud, sont parmi ses films marquants. Les Écrits sur le cinéma présentent une autre facette de la cinéaste et de la féministe, la Dulac écrivain, théoricienne, conférencière. La publication reprend les principaux textes, entretiens, interventions, où Dulac développe, dans un style passionné, ses conceptions du cinéma. Elle y défend un cinéma sans entraves, de création, essayant de tracer les spécificités de ce nouvel art autour du maître mot de l'avant-garde française : le cinéma comme mouvement. Y sont abordées toutes les grandes questions de cette époque comme l'apparition du parlant ou de la couleur, l'éducation par le film et plus généralement une réflexion sur l'image et la modernité qu'était alors le cinéma. Cette réflexion sur la représentation, véritable plongée dans les théories cinématographiques des années 20, n'a rien perdu de sa vigueur ni de sa cohérence à l'heure où émergent de nouvelles technologies et pratiques de l'image.
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Ce moment où, face à une œuvre d'art, on ne comprend pas… et où l'on ne veut pas comprendre. Où faute d'expliquer, de décortiquer, on veut avant tout évoquer. Ressentir. Quand cette incompréhension devient une ouverture sur l'Ailleurs… sur la possibilité d'autre chose. CAMERA OBSCURA, la chambre noire. La surface où la lumière se fixe. La surface où elle sculpte nos ombres, les malmène, les transcende, leur donne une finalité. Au milieu des écrans de fumée, les grands cinéastes traquent ces moments suspendus. Le film devient un prisme, un vaisseau entièrement voué à effleurer ces rares instants qui sont… un peu plus. Où une forme de sorcellerie crépite à l'écran. Ces moments fugaces, affleurant à la surface, où le spectateur incrédule déchire un voile et goûte à quelque chose d'immortel. Quelque chose qu'il n'était peut-être pas censé voir. Le livre que vous tenez entre les mains n'est pas une analyse ou un récit historique, bien qu'il en possède certains aspects. C'est une errance fascinée et brumeuse dans la magie des images
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Fashioning James Bond is the first book to study the costumes and fashions of the James Bond movie franchise, from Sean Connery in 1962's Dr No to Daniel Craig in Spectre (2015). Llewella Chapman draws on original archival research, close analysis of the costumes and fashion brands featured in the Bond films, interviews with families of tailors and shirt-makers who assisted in creating the 'look' of James Bond, and considers marketing strategies for the films and tie-in merchandise that promoted the idea of an aspirational 'James Bond lifestyle'. Addressing each Bond film in turn, Chapman questions why costumes are an important tool for analysing and evaluating film, both in terms of the development of gender and identity in the James Bond film franchise in relation to character, and how it evokes the desire in audiences to become part of a specific lifestyle construct through the wearing of fashions as seen on screen. She researches the agency of the costume department, director, producer and actor in creating the look and characterisation of James Bond, the villains, the Bond girls and the henchmen who inhibit the world of 007. Alongside this, she analyses trends and their impact on the Bond films, how the different costume designers have individually and creatively approached costuming them, and how the costumes were designed and developed from novel to script and screen. In doing so, this book contributes to the emerging critical literature surrounding the combined areas of film, fashion, gender and James Bond.
Mode et cinéma. --- Costume de cinéma. --- Bond, James, --- Au cinéma.
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Este trabajo pretende mostrar cómo era la sociedad española que emerge inmediatamente después de la guerra civil en 1939, mediante las producciones cinematográficas realizadas durante los veinte años siguientes Ó hasta 1959, la llamada primera posguerra franquista -, considerando al cine como fuente histórica, tanto los filmes de ficción como los documentales y noticiarios. Para ello analizamos el papel que tuvieron determinadas instituciones y grupos ganadores de la guerra, el estado de la nación con la que se encuentran las nuevas autoridades y los mensajes "reeducadores" que, a través del cine, transmite el régimen del general Franco. Se contemplarán determinadas líneas de investigación mediante el análisis de filmes significativos y básicos para describir a la sociedad española de posguerra - historia, mujer, masculinidad y cine bélico, vivienda, sexualidad, policía, Iglesia, estética realista y la población vencida -. El trabajo termina con específicos resultados de investigación y propuestas concretas para futuras investigaciones.
Cinéma --- Cinéma et politique. --- Aspect social.
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Cinéma --- Réalisateurs de cinéma. --- Production et réalisation.
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By examining three case studies of award-winning soundtracks from cult films-Barton Fink (1991), Bram Stoker's Dracula (1992), and The English Patient (1996)-it becomes clear that major American film communities, when confronted with the initial technological changes of the 1990s, experienced similar challenges with the inelegant transition from analogue to digital. However, their cultural and structural labor differences governed different results.
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100 historical and contemporary texts give a detailed insight into the last 150 years of animation studies in this seminal, four-volume reference work on the field. Beginning with the many definitions, or lack thereof, of animation, the set delves into the nature of animation production, explores how we can establish greater space within animation discourse for the consideration of broadcast and interactive animation, and gives a greater contextual understanding of the field of animation studies. Key themes are 'Authorship', 'Genre', 'Identity Politics', and 'Spectatorship', and the set is ordered in such a way that avoids imposing an overly simplistic chronological framework, thereby allowing debates that have developed over years (and even decades) to stand side by side. Each volume is separately introduced and the essays structured into coherent sections on specific themes.
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