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Un flot d'images continu, des fragments extraits d'une centaine de long-métrages qui se suivent en une succession rapide : sur la totalité de cet essai de « found footage », véritable journal couvrant une période allant d'avril à octobre 2016, ces images viennent illustrer la narration en voix off du réalisateur - au débit tout aussi rapide. Suite à sa séparation d'avec son compagnon, avec qui il avait emménagé dans un lieu isolé d'Alsace quelques années auparavant, le réalisateur vit dans la solitude - sans voiture, sans métier, sans avenir. Il nous parle de son existence solitaire, de sa dépression et de ses crises d'anxiété, de sa boulimie cinématographique (à la fois une bénédiction et une malédiction), de la perte de son père, de la visite d'amis portugais également réalisateurs, des attaques terroristes à Nice, de la mort de Prince, de l'utilité ou de l'inutilité du militantisme, de l'art de filmer à la première personne, des réfugiés en Méditerranée... et du fait de vider son appartement avant son déménagement à Paris, qui représente la lumière au bout du tunnel.

Found footage --- Journal intime --- Autoportrait

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Hier, en 1991, la découverte de plusieurs milliers de pages manuscrites préparait l’éclatement de l’obus Roussel et, à Cerisy, un colloque interrogeait la place de l’auteur dans l’histoire littéraire, sous le titre : Raymond Roussel, perversion classique ou invention moderne ? Aujourd’hui, au début du XXIe siècle, Roussel reste un auteur pour happy few, mais son œuvre a su trouver, tout au long du siècle dernier, des lecteurs fervents, pour qui elle a représenté une sollicitation esthétique et théorique majeure. L’influence de Roussel parcourt l’art et la pensée du XXe et du XXIe siècles. Là où on pouvait l’attendre, accompagnant les réinventions littéraires successivement expérimentées par les surréalistes, les nouveaux romanciers et les oulipiens mais là, aussi, où elle était moins attendue, venant étayer la réflexion de grands penseurs comme Gilles Deleuze et Michel Foucault. Aujourd’hui, un deuxième colloque de Cerisy a apporté, vingt-et-un ans après, une réponse inattendue à l’interrogation formulée par le premier, en proposant d’inscrire l’auteur dans la postmodernité, en montrant comment la puissance inventive de ses œuvres leur permettent d’inspirer des expériences artistiques hybrides et risquées ; en montrant aussi à quel point les textes de Roussel sont toujours des lieux donnant à penser des questions aussi fondamentales que la linéarité du signifiant, les contradictions entre la logique matérialiste du procédé et la vanité de l’égo, les limites du théâtre, la place des contraintes dans l’histoire littéraire, les différentes formes de transposition des textes dans d’autres domaines esthétiques, la remédiatisation des textes par les médias numériques…

Literary Theory & Criticism --- théâtre --- autoportrait --- poésie

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Alan Berliner est avocat à Colombus. Alan Berliner est travailleur social à Seattle. Alan Berliner est photographe de célébrités à Los Angeles. Lassé d'être confondu avec ces personnes et tous ceux qui partagent son nom, Alan Berliner, le cinéaste new-yorkais - à ne pas confondre avec le cinéaste belge Alain Berliner - décide de se débarrasser du redoutable "Syndrome du même nom". Sa solution : inviter tous les Alan Berliner du monde à dîner chez lui.

Années 2000 --- Identité --- Autoportrait --- Etats-Unis

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Les scénarios sont des observations pertinentes de la complexité des relations homme-femme, de même que l'expérience d'être à la fois artiste et femme. Son film le plus célèbre, "Kantate", a été produit en 1992, Lassnig avait alors 73 ans. Il raconte l'histoire de sa propre vie sous forme d'une chanson en quatorze strophes, exécutée par l'artiste endossant successivement divers costumes, et accompagnée de dessins animés gorgés d'humour.

Femme --- Portrait --- Expérimental-essai --- Autoportrait --- Animation --- Réalisatrice

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À la suite d'une annonce dans un journal, des femmes ordinaires racontent au réalisateur Eduardo Coutinho une partie de l'histoire de leur vie. Celle-ci est ensuite rejouée par des actrices. Brouillant ainsi les barrières entre vérité, fiction et interprétation.

Années 2000 --- Reenactment --- Femme --- Autoportrait --- Autofiction --- Brésil