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Former Yugoslav republics --- Europe, Central --- Adriatic Sea Region --- History --- #SBIB:328H271 --- Instellingen en beleid: Balkanstaten: Roemenië, Bulgarije, Ex-Joegoslavië, Albanië e.a. --- Instellingen en beleid: Balkanstaten: Roemenië, Bulgarije, Ex-Joegoslavië, Albanië e.a --- Ex-Yugoslav republics --- Ex-Yugoslavia --- Former Yugoslavia --- History. --- Istria (Croatia and Slovenia) --- Dalmatia (Croatia) --- Ethnic relations --- Ethnic conflict --- Balkan Peninsula --- Acqui 2006 --- Former Yugoslav republics - History --- Europe, Central - History --- Adriatic Sea Region - History

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Que veut donc nous dire Le Bel Antonio ? Que veut dire ce roman énigmatique de Vitaliano Brancati, paru en 1949 ? Certains y ont vu une satire des mours siciliennes, d'autres la défaite de l'intelligence face à la violence et à la sottise fascistes, d'autres encore l'exposition des déboires amoureux d'un jeune homme très beau, mais aussi très peu viril. Est-ce vraiment tout ? N'y a-t-il pas, derrière les évidences, une valeur première qui organise le texte et conditionne la lecture ? C'est précisément à cette valeur première qu'est consacrée l'étude, et à ses effets implicites sur l'organisation de l'oeuvre et sur le regard des lecteurs.

Brancati, Vitaliano, --- Brancati, Vitaliano, - 1907-1954. - Bell’Antonio

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La revue Exercices de Rhétorique reprend à son compte la conviction des anciens rhétoriciens. La seule lecture des traités ne saurait suffire ; l’analyse des discours en est un complément indispensable et permet, en mettant les outils rhétoriques à l’épreuve, de les repenser. La revue accueille tous travaux qui éclairent la pratique même de la rhétorique, en s’appliquant à l’analyse des discours complets, et plus généralement des textes, antiques ou modernes, historiques ou fictifs. Elle a vocation à intégrer et à susciter toutes les pratiques d’analyse, de tous les territoires de la rhétorique.

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Le Paris de la fin du XIX siècle voit l'apparition d'un théâtre attaché au mouvement symboliste, qui découvre Maeterlinck, diffuse Ibsen, Strindberg ou Hauptmann, et dont les recherches et les propositions scéniques jouent un rôle important dans la naissance de la mise en scène moderne. Le Théâtre d'art de Paul Fort, les débuts du Théâtre de L'Oeuvre d'Aurélien Lugné-Poe, mais aussi le Théâtre de la Rose-Croix de Joséphin Péladan ou encore les spectacles d'Edouard Dujardin, sont des lieux d'expérimentation radicale, en rupture avec les codes spectaculaires de l'époque. Revendiquant un théâtre de statisme, de pénombre, de silence et de déclamation, ils élaborent une théâtralité qu'on nomme ici spectrale, dont la caractéristique essentielle est d'obéir à une logique de retrait et de disparition. Non encore soumise à l'autorité du metteur en scène, la scène symboliste est le fruit d'un travail de collaboration entre poètes, peintres - les " Nabis " Edouard Vuillard, Maurice Denis et Paul Sérusier, notamment -, musiciens et comédiens, dont l'apport créateur est essentiel ; ils œuvrent ensemble à la réalisation de spectacles qui suscitent en leur temps un intense débat artistique, et qui trouvent dans notre actuel théâtre de nombreux échos.

French literature --- Drama --- anno 1800-1899 --- Theater --- Symbolism in literature --- History --- Signs and symbols in literature --- Symbolism in folk literature --- Theater - France - History - 19th century --- Symbolisme (théâtre) --- Symbolisme (mouvement littéraire ) --- Théâtre --- Relations entre les arts --- France --- 19e siècle --- Histoire et critique --- Production et mise en scène --- 1870-1914