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Focusing on early cinema's relationship with the pictorial arts, this pioneering study explores how cinema's emergence was grounded in theories of picture composition, craft and arts education - from magic lantern experiments in 1890s New York through to early Hollywood feature films in the 1920s. Challenging received notions that the advent of cinema was a celebration of mechanisation and a radical rejection of nineteenth-century traditions of representation, Kaveh Askari instead emphasises the overlap between craft traditions and modernity in early film. Opening up valuable new perspectives on the history of film as art, Askari links American silent cinema with the practice of teaching the public how to appreciate fine art; charts its entrance into arts education via art schools and university film courses; shows how concepts of artistic production entered films through a material interest in the studio; and examines the way in which Maurice Tourneur and Rex Ingram made early art films by shaping an image of the film director around the idea of the fine artist

Cinéma --- Art et cinéma --- Motion pictures --- Art and motion pictures --- Histoire et critique --- History --- Art and moving-pictures --- Motion pictures and art --- Art et cinéma.

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Première star internationale de l'histoire du cinéma, Charlie Chaplin n'a cessé de fasciner, et ce dès l'apparition du personnage de Charlot sur les écrans, en 1914. Immédiatement, les artistes, écrivains et intellectuels d'avant-garde (de Louis Aragon à Walter Benjamin, de Robert Desnos à Alexandre Rodchenko, de Fernand Léger à Yvan Goll, d'Henri Michaux à James Agee, de Tristan Tzara à Pablo Picasso, de Philippe Soupault à Sergueï M. Eisenstein ont reconnu le cinéaste comme l'un des leurs et fait du personnage qu'il a créé à la fois un frère, un modèle et un sujet iconographique et littéraire. Le dialogue qui s'est instauré entre la modernité du cinéaste et celle des avant-gardes artistiques est ici questionnée.

Avant-garde (esthétique) --- Chaplin, Charles, --- Art et cinéma. --- Avant-garde (esthétique). --- Charlot (Personnage fictif). --- Charlot, --- Chaplin, Charlie, --- Critique et interprétation.

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La 4e de couv. indique : "En référence à Henri Langlois, fondateur de la Cinémathèque française, qui affirmait "le cinéma muet est un art plastique", c'est le cinéma en général que Dominique Païni aborde comme un art plastique. Désormais exposées dans les musées, les oeuvres de Hitchcock, Renoir, Antonioni, sont confrontées à d'autres disciplines iconographiques ; leur exposition aux cimaises favorise les rapprochements et en fait apparaître la force plastique. C'est là l'objet des textes rassemblés pour la première fois en un volume ; l'itinéraire personnel de l'auteur, entre les cinémathèques et les musées d'art, entre la critique et l'enseignement, assure l'homogénéité de la sélection des cinéastes étudiés."

Art and motion pictures --- Art et cinema --- Cinema --- Cinema et art --- Cinéma --- Cinéma et arts --- Film --- Film en kunsten --- Films --- Films en kunst --- Kunst en films --- Motion pictures --- Motion pictures and art --- Motion pictures and the arts --- Movies --- Moving-pictures --- History --- Histoire --- Art et cinéma --- Musées et cinéma --- Esthétique --- Art et cinéma. --- Musées et cinéma. --- Cinéma et arts. --- Motion pictures and the arts. --- Motion pictures. --- Esthétique. --- Histoire. --- History. --- Cinéma et arts --- Cinéma

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Comment penser un film de fiction à partir des œuvres d’art qui s’y trouvent sous la forme d’objet, de représentation, de projet, de performance ou d’évènement ? À l’inverse, comment penser les œuvres et les arts non filmiques à partir du cinéma qui les met en scène, en images et en récit ? C’est à ces deux questions reliées circulairement qu’est consacré cet ouvrage collectif où dialoguent historiens, théoriciens, critiques et esthéticiens du cinéma

Art --- Art et cinéma --- Au cinéma --- Art and motion pictures. --- Art in motion pictures. --- Film. --- Kunstwerk. --- Motion pictures --- Plots, themes, etc. --- Au cinéma. --- Art et cinéma. --- Art and motion pictures --- Painting and motion pictures --- Art in motion pictures --- Art et cinéma. --- Au cinéma.

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L'idée du cinéma comme " septième art ", Art total, synthèse des autres Arts, trouve son origine et ne se comprend vraiment que par rapport à la philosophie kantienne de l'Art. Cela peut sembler étonnant, mais c'est ce que fait apparaître de façon frappante, sur plusieurs points importants, l'étude du cinéma et de la manière dont les grands cinéastes et théoriciens se le sont eux-mêmes souvent représenté. La dimension philosophique, voire proprement métaphysique du cinéma (à laquelle Deleuze a été sensible), même du cinéma le plus simple et le plus modeste, est en même temps liée à ce qui fait que le cinéma est un Art qui plaît tant populairement. Il y a là de quoi soupçonner ou entrevoir l'importance culturelle, sociale, morale et politique, peut-être, du cinéma le plus artistique (indépendamment de toute utilisation du cinéma comme moyen de propagande et d'influence idéologiques et sociales). Il n'est pas nécessaire d'être spécialiste de philosophie pour lire l'ouvrage : tout ce qui est proprement philosophique y est expliqué simplement. Jean-Yves Chateau y montre à quelles conditions le cinéma peut être un Art, où se révèle avec une singulière clarté l'essence même de l'Art. En lui, sous des formes diverses, il y va toujours du monde lui-même et de la possibilité d'en faire un monde commun.

Motion pictures --- Cinéma --- Philosophy. --- Aesthetics. --- Philosophie --- Esthétique --- Cinema - Philosophical Essay. --- Cinéma --- Esthétique --- Motion pictures - Philosophy. --- Motion pictures - Aesthetics. --- Canudo, Ricciotto (1877-1923) --- Kant, Immanuel (1724-1804) --- Art et cinéma --- Critique et interprétation --- Et le cinéma