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« Impressionnisme, que nous veux-tu ? » : invention critique, impropriété, malentendu, tout se passe comme si le terme fut au fond une erreur féconde, symptôme - ou traduction - d'une crise elle aussi féconde, celle de la représentation. Dès lors, il obligea tous les arts, et avec eux la littérature, à se positionner par rapport à lui, tant esthétiquement qu'idéologiquement. Une telle dynamique s'opère alors que peinture et littérature s'autonomisent pour mieux se rapprocher par métaphore. Ce repositionnement s'accomplit dans un contexte de redéfinition du sujet, au sens double du mot, et s'inscrit de manière privilégiée dans le territoire normand, à comprendre comme construction culturelle.

Impressionism --- Impressionism (Art) --- Impressionism in literature --- Art --- impressionnisme --- peinture --- littérature

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Ford Madox Ford occupa une place majeure mais paradoxale au sein du modernisme. Les résistances à inscrire Ford dans le canon moderniste peuvent s’expliquer par la difficulté à réconcilier les contradictions de son œuvre et à en dégager un système esthétique stable. L’ambivalence se retrouve au cœur de sa tétralogie Parade’s End. La dialectique est irréconciliable entre la chimère d’un passé venant habiter le présent et la rupture dont cette chimère est le symptôme. Ce travail explore la tension entre hommage et dérision qui caractérise Parade’s End. La nostalgie d’une idéologie stable, d’un récit satisfaisant les attentes du lecteur et d’un sujet unifié est simultanément sublimée et tournée en dérision. Le texte témoigne d’une réticence à dénouer les apories qu’il génère. Cette mise en crise ne débouche donc pas sur l’élaboration d’un système alternatif ; elle ne débouche pourtant pas sur du vide, mais sur un système dont nous devinons les contours. Le texte est en perpétuel mouvement vers une esthétique qu’il suggère en creux. La dimension fondamentale de négativité imprime au texte un paradoxal dynamisme.

Literature, British Isles --- Literature (General) --- tradition --- impressionnisme --- idéologie --- sujet --- littéraire --- modernisme --- première guerre mondiale

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Les artistes moscovites qui commencèrent à se diriger vers l'Impressionnisme aux environs de 1880 admiraient les oeuvres du jeune Serov, ses paysages bucoliques qui révélaient si clairement le lyrisme des événements modestes de la vie quotidienne.Ayant bénéficié de l'instruction de ses professeurs Répine et Tchistiakov, il devint le meilleur portraitiste russe de sa génération. Son talent est évident dans certaines de ses plus belles peintures, comme La Jeune Fille aux pêches ou Ulysse et Nausicaa.L'expérience et le travail créatifs de Serov permirent à la peinture russe de faire partie intégr

Artists --- Persons --- Serov, Valentin Aleksandrovich, --- Si︠e︡rov, Valentin Aleksandrovich, --- Serov, Valentin Aleksandrovič, --- Si︠e︡rov, Valentin, --- Serow, Valentin, --- Serov, V. A. --- Серов, Валентин Александрович, --- 19e siècle --- Impressionnisme --- Russie