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Le bestiaire médiéval : l'animal dans les manuscrits enluminés
Authors: ---
ISBN: 9782850885136 2850885134 Year: 2011 Publisher: Paris : Citadelles & Mazenod,


Book
Les princes de Bourgogne lecteurs de Froissart : les rapports entre le texte et l'image dans les manuscrits enluminés du livre IV des "Chroniques"
Author:
ISBN: 2503506844 2271053854 9782271053855 Year: 1998 Volume: 55 Publisher: Turnhout : Paris : Brepols, CNRS (Centre national de la recherche scientifique),

L'enfance au Moyen Age
Authors: ---
ISBN: 2020195054 2717719229 9782020195058 Year: 1994 Publisher: Paris : Paris : Editions du Seuil, Bibliothèque Nationale - Direction des bibliothèques de France,

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Book
"Ung bon ouvrier nommé Marquet Caussin" : peinture et enluminure en Hainaut avant Simon Marmion
Authors: --- --- ---
ISBN: 9782930054179 2930054174 Year: 2013 Volume: 12 Publisher: Bruxelles : Institut royal du patrimoine artistique,


Book
Le livre enluminé, entre représentation et illusion
Authors: ---
ISSN: 16307798 ISBN: 9782717728118 2717728112 Year: 2018 Publisher: Paris : Bibliothèque Nationale de France,

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Abstract

De l'usage de la perspective à la maîtrise des effets de lumière ou à la représentation convaincante d'objets quotidiens, l'illusionnisme est au sein des définitions communes de l'art de la Renaissance. Si, de longue date, les historiens de l'art ont examiné ces développements et sondé une grande variété de documents écrits (manuels d'artistes, correspondances, traités techniques, récits de voyage, etc.), jamais encore le rôle du livre lui-même comme vecteur d'illusionnisme aux XVe et XVIe siècles n'a été véritablement abordé.C'est chose faite avec les deux essais qui composent cet ouvrage et mettent en évidence l'engouement des artistes de la fin du Moyen Âge et du début de la Renaissance pour la forme matérielle du livre, qu'il s'agisse de sa représentation en peinture ou des effets d'enluminure virtuoses que l'on trouve dans les différents types de mises en pages. Le premier essai examine comment les livres apparaissent dans les tableaux et les fresques, où loin de n'être que de simples détails anodins, par la subtilité des effets picturaux qu'ils recèlent, ils nous renseignent plus encore sur la peinture elle-même que sur les volumes réels auxquels ces artisans ont pu avoir accès. Le second retrace l'essor des effets illusionnistes dans l'enluminure des XVe et XVIe siècles et met en évidence le langage visuel élaboré par les enlumineurs, qui continue à nous fasciner par sa richesse et son inventivité, entre représentation et réalité.À travers ces investigations, l'auteur insiste sur la capacité de la peinture non seulement à représenter le réel, mais à imaginer un univers alternatif. À l'époque même où l'édition imprimée se propage et risque de bouleverser les acquis symboliques de l'ancien format du manuscrit, les représentations visuelles du livre et dans le livre deviennent ainsi de puissantes métaphores pour les profondes transformations culturelles qui étaient alors à l'oeuvre.


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Les manuscrits carolingiens : actes du colloque de Paris, Bibliothèque nationale de France, le 4 mai 2007

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Abstract

À l'occasion de l'exposition « Trésors carolingiens » présentée dans ses salles du 20 mars au 24 juin 2007, la Bibliothèque nationale de France a organisé une journée internationale d'étude autour du livre manuscrit à l'époque en question. L'exceptionnelle richesse du fonds parisien (auquel avaient été adjoints d'incontournables spécimens de certaines bibliothèques régionales françaises) donnait lieu, en effet, à évoquer pratiquement tous les principaux aspects de la production et du contenu même de ces oeuvres, ainsi que de leur devenir.Après une introduction visant à situer le livre carolingien au regard de ses antécédents antiques profanes et païens, paléochrétiens et haut-médiévaux (Jean-Pierre Caillet), ce sont les étapes - et les raisons - de l'émergence de l'intérêt pour ces manuscrits et de la constitution de leurs collections qui ont été abordés (Marie-Pierre Laffitte). Il importait d'autre part également de dresser le panorama des grands travaux consacrés à ce domaine de la fin du XIXe siècle à nos jours (JeanVezin). Le statut privilégié du livre religieux en tant que composante majeure du trésor, et tout particulièrement l'assimilation de son contenu à de véritables reliques, devaient ensuite être clairement précisés. Naturellement, la nature du message iconographique, tant à l'égard du texte, dont il offre un contrepoint visuel portant ses propres accents, que des modèles - anciens ou récents - dont il s'avère tributaire à divers degrés, a fourni matière pour de substantielles mises au point (Herbert Kessler, Charlotte Denoël, Fabrizio Crivello, Anne-Orange Poilpré). Les rapports, thématiques aussi bien que stylistiques, des ivoires de la reliure avec l'imagerie interne du livre, ainsi que l'éventuelle diachronie de leur association, n'ont pas non plus manqué de susciter un réexamen serré (Lawrence Nees). Par ailleurs, les derniers développements d'une investigation de laboratoire sur les pigments utilisés dans l'élaboration des miniatures de certains manuscrits, et dont les résultats sont évidemment lourds de conséquences quant aux origines de ceux-ci, ont témoigné d'une notable ouverture des perspectives de recherche (Patricia Roger). La conclusion de l'ensemble (Jean-Pierre Caillet) s'attache à souligner l'opportune complémentarité de ces approches ; et, au-delà des nouveaux acquis ainsi opérés, à dégager les orientations encore propres à parfaire la connaissance de ce qui correspond bien à un temps fort de l'évolution culturelle et artistique de l'Occident médiéval.

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