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The term "RNA editing" describes a diverse set of biochemical processes whereby genetic information is modulated on a post-transcriptional level i.e. on the level of ribonucleic acids (RNA). RNA editing has been demonstrated in viruses, protozoan organisms, in plants and in mammals and in many cases it has been identified as a key step in the regulation of gene expression. This book dedicates a chapter to each of the main types of RNA editing. All sections are written by experts in the various research areas and a specific focus is put on the correlation between RNA structure and function, as well as on the complex cellular machineries that catalyze the different editing reactions. This leads to a "state of the art" compendium of our current knowledge on RNA editing.

RNA editing. --- Editing, RNA --- Messenger RNA editing --- mRNA editing --- Genetic regulation --- RNA Editing. --- ARN --- Edition --- EPUB-LIV-FT LIVBIOLO SPRINGER-B

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Art --- Editing --- Edition critique --- Arts graphiques --- Edition --- Cpngrès

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Criticism, Textual --- Editing --- Manuscripts --- Marginalia --- Prose literature --- History and criticism

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Dès 1908, D.W. Griffith fit un usage très achevé du montage alterné, procédé d'assemblage cinématographique permettant principalement de signifier la simultanéité de plusieurs événements. L'auteur analyse l'apparition de ce procédé et sa domination sur les autres modalités de montage en abordant notamment la production de Pathé.

Motion pictures --- Films --- Editing --- Montage --- Griffith, D. W. --- Pathé cinéma (France) --- Pathé cinéma (France)

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An wen muss ich mich wenden, wenn ich urheberrechtlich geschützte Musikwerke benutzen möchte? Im Allgemeinen geht man von der Zuständigkeit der Verwertungsgesellschaft GEMA aus. Ausnahmsweise sind in einigen Nutzungsbereichen jedoch die Urheber selbst zuständig. Genau in diesen Grenzbereich der Wahrnehmungskompetenzen fällt die Wahrnehmung des Bearbeitungsrechts. Die GEMA tut sich schwer bei der Wahrnehmung von Nutzungshandlungen, die im weiteren Sinn das Bearbeitungsrecht berühren. Das führt zu undurchsichtigen Abgrenzungsregelungen im Berechtigungsvertrag der GEMA und zu Grauzonen in der Lizenzierung von Werknutzungen. Ist diese Vorsicht der GEMA im Umgang mit dem Bearbeitungsrecht gerechtfertigt? Welches sind die praktischen Folgen und Schwierigkeiten der derzeitigen GEMA-Praxis? Die vorliegende Arbeit geht diesen Fragen auf den Grund und untersucht Herkunft und Inhalt des Musikbearbeitungsrechts und ordnet dieses dogmatisch den urheberrechtlichen Regeln zu. Weiter wird die Frage der Wahrnehmungsgrenzen der GEMA bezüglich des Bearbeitungsrechts thematisiert, und die Folgen für konkrete Nutzungshandlungen werden herausgearbeitet. Die Probleme der Klingeltonnutzung, der Coverversionseinspielungen, Werkteilnutzungen sowie der Nutzung von Musik im Bereich der Werbung, des Theaters und des Films werden im Hinblick auf das Bearbeitungsrecht und die Wahrnehmungskompetenz der GEMA analysiert. Der Autor führt mit der vorliegenden Arbeit die Grauzonen der GEMA-Wahrnehmung aufgrund neuer dogmatischer Ansätze einer einheitlichen Lizenzierung zu, um die Problemfälle der Praxis zu beseitigen.

Music --- Musicology. --- Musical research --- Research, Musical --- Popular music --- Editing --- Musicology --- Editing. --- Research --- Historiography --- Gesellschaft für Musikalische Aufführungs- und Mechanische Vervielfältigungsrechte. --- GEMA --- GEMA. --- collecting societies. --- copyright law.