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Politische Bildprogramme, speziell Wandmalereien, in Rechtsprechungsräumen italienischer Kommunen des 13. und 14. Jahrhunderts wurden nie zuvor systematisch und vergleichend betrachtet. Die vorliegende Studie untersucht anhand von vier Fallbeispielen erstmals in dieser Weise, welche verschiedenen Visualisierungsformen sich an der Schnittstelle von Regierung und Rechtsprechung ausprägten. Sie vergleicht weitgehend unerforschte Freskenzyklen unterschiedlicher Regierungssysteme: am Bischofssitz von Bergamo, am Sitz einer reichen Notarsfamilie in der Signoria Ferrara, im Zunftgebäude der Florentiner Richter und Notare und am Verwaltungssitz von Asciano im Sieneser Territorium. This work is the first systematic and comparative examination of political paintings in Italian local government and judicial chambers in the 13th and 14th centuries. Drawing on the perspectives of art history, the author analyzes four examples of newly researched cycles of frescos in the context of broader historical, political, and legal developments, offering new insights into the function of images in the late Middle Ages.
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Il libro analizza tutti gli affreschi della Basilica superiore dimostrando che il programma fu concepito in maniera unitaria: gli episodi dell'Apocalisse e storie degli apostoli, dipinti da Cimabue nell'abside, dialogano con quelli, di circa una decina d'anni dopo, della controfacciata, di cui è proposta una spiegazione inedita. Importante è un dettaglio: nella Predica agli uccelli le colombe scese ad ascoltare Francesco risalgono in cielo e si trasformano nelle nuvole dell'Ascensione di Cristo. L'Ordine francescano è, secondo fonti pseudo-gioachimite, un Ordine «colombino» e proprio la voce di Gioacchino da Fiore, soprattutto mediante le opere che gli furono attribuite, diventa, attraverso il prudente filtro di Bonaventura, il cardine dell'identità francescana. Il santo, come voleva lo pseudo-Gioacchino, è cosí identificato, per l'inaudito miracolo delle stimmate, con l'apocalittico Angelo del sesto sigillo, dipinto da Cimabue nell'abside. Ed ecco un'altra novità: il ciclo francescano ha come fonte, oltre la Legenda maior di Bonaventura, un'altra sua opera, le Collationes in Hexaëmeron. Francesco, nelle Collationes, è il prototipo di un Ordine perfetto, puramente contemplativo, che si realizzerà però quando la Chiesa sarà divenuta anch'essa del tutto contemplativa. Veniva cosí sanato il contrasto fra gli ideali di strettissima povertà voluti dal santo e quelli, molto diversi, dei frati del tempo delle storie francescane (1288-92 circa), che potevano lecitamente vivere in bei conventi, studiare e insegnare, perché si preparavano all'attuazione del piano divino. Negli affreschi Francesco, a piedi nudi e con la barba, in preghiera e in contemplazione, è accanto ai confratelli dediti invece alla vita attiva, con i sandali, accuratamente rasati, perché ormai tutti chierici. Nell'abside però già si mescolano agli eletti ai piedi del trono di Cristo e Maria. Oltre alla novità della chiave interpretativa molti sono i particolari rintracciati e spiegati, per esempio l'aquila dipinta da Cimabue, quella che svetta sul fastoso San Damiano, la passerella della porta urbana che sta per cadere e i diavoli in caricatura nella scena dell'Estasi. Viene anche spiegato il soggetto del monocromo della colonna coclide che chiude l'ultimo episodio delle storie di Francesco, con l'esotico corteo di cammelli e di pagani che si lega agli adiacenti episodi dell'Apocalisse di Cimabue. Al lettore, il piacere di continuare la scoperta delle novità.
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Mural painting and decoration, Roman --- Mural painting and decoration, Roman. --- Italy. --- Peinture et décoration murales romaines --- Congresses. --- Data processing --- Congresses --- Conservation and restoration --- Congrès --- Informatique --- Conservation et restauration --- Peinture et décoration murales romaines --- Congrès --- Mural painting and decoration, Roman - Congresses. --- Mural painting and decoration, Roman - Italy - Congresses.
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Tombs --- Mural painting and decoration, Egyptian --- Relief (Sculpture), Egyptian --- Ṣaqqārah (Egypt) --- Antiquities. --- Ṣaqqārah (Egypt)
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Under the main theme “Ancient Painting between Local Style and Period Style”, 150 specialists from 16 nations dedicated themselves in September 2010 in Ephesus to the characteristics of period and/or local styles in ancient painting and to the relationship and influence of local styles and traditions. The publication at hand presents the 45 lectures regarding the general topic as well as 17 further contributions on novitates and 40 posters.
Mural painting and decoration, Ancient --- Peinture et décoration murales antiques --- Congresses --- Congrès --- Mural painting and decoration --- Painting, Ancient --- Peinture et décoration murales antiques --- Congrès --- Paintings, Ancient --- Ceilings, Painted --- Fresco painting --- Murals --- Painted ceilings --- Painting, Decorative --- Wall decoration --- Wall-painting --- Art --- Decoration and ornament --- Interior decoration --- Painting --- Mural painting and decoration - Congresses. --- Painting, Ancient - Congresses. --- Mural painting and decoration. --- Painting, Ancient. --- Ancient wallpainting --- Archaeology --- Ancient art history --- Antike Wandmalerei --- Archäologie --- Antike Kunstgeschichte --- Rome
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Cléopâtre VII d'Egypte --- Temples --- Mural painting and decoration, Egyptian --- Decoration and ornament --- Cleopatra, --- Armant (Egypt) --- Antiquities.
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Le songe, représenté par l'eau, et la lumière, par le soleil, tels sont les thèmes autour desquels est construite et décorée la villa d'Este. Son jardin, particulièrement, est représentatif de l'imaginaire néoplatonicien de la Renaissance. Description et analyse détaillée du décor mural de la villa et des différents éléments décoratifs du jardin (statues, fontaines, parterres...). ©Electre 2015
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The purpose and subject of this dissertation is an analysis in space-representation and perspective drawing of Roman and Campanian landscape painting to develop and reconstruct the modes of landscape recognition and spatial perception structures in the late Republic and early Empire. This aim is realized with the help of interdisciplinary methods, as the possibilities, limits and developments of perspective representation are studied on the basis of descriptive geometry, its terminology and theoretical background. Zielsetzung der Dissertationsarbeit ist es, eine erstmalige und genaue Analyse der räumlichen Darstellungsmodi und Perspektiveformen in römischen Landschaftsbildern zu erarbeiten, um ausgehend davon die Strukturen der landschaftlichen Raumerfassung und bildlichen Wiedergabe landschaftlicher Raumzusammenhänge in römischer Zeit zu rekonstruieren. Römische Landschaftsfresken aus drei Motivgruppen vom 1. Jh. v. Chr. bis ins 1. Jh. n. Chr. werden in einer chronologischen und ikonographischen Ordnung systematisiert und auf ihre perspektivischen Darstellungsmodi hin befragt. Aufgabe der Denkmäleranalyse ist es, vorherrschende Strukturen in den Formen perspektivischer Landschaftsdarstellung aufzufinden, um diese in den weiteren Kontext ihres mentalitätsgeschichtlichen Hintergrundes und die römische Darstellungstradition einzubetten.
Mural painting and decoration, Roman --- Mural painting and decoration, Ancient --- Landscape painting --- Perspective --- Architectural perspective --- Linear perspective --- Mechanical perspective --- Optics --- Space (Art) --- Space perception --- Projection --- Proportion (Art) --- Shades and shadows --- Painting --- Roman mural painting and decoration --- History --- Technique --- History. --- Painting, Roman --- Peinture romaine --- Peinture et décoration murales romaines
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