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Les « écrits des condamnés à mort », ce sont les écrits produits dans les ghettos et les camps de l'Europe occupée par les nazis - des poèmes, des journaux intimes, des chroniques, etc. -, ce sont les manuscrits enterrés par les Sonderkommandos, les archives clandestines des ghettos, mais aussi les inscriptions sur les murs de la prison de Fresnes et la poésie de la Résistance en France, en Italie ou ailleurs. Michel Borwicz (1911-1987), lui- même survivant de la Shoah en Pologne et ancien combattant de la Résistance polonaise, émigré en France en 1947, a écrit en 1953 cette première étude socio-historique sur le phénomène du recours à l'écriture face à la violence destructrice du nazisme. Ce livre à la fois pionnier et méconnu, insolite dans sa généalogie, sa conception et sa composition, est une oeuvre de l'exil nourrie par toute l'expérience de son auteur pendant et après la guerre. Riche d'une incomparable documentation, il est aussi l'un des premiers ouvrages d'histoire en français sur la destruction des Juifs de Pologne et, plus discrètement, un livre de souvenirs, un livre témoin.

World War, 1939-1945

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Fotografien sind Gesten des Zeigens. Wie der Finger, der in eine Richtung gestreckt wird, lenken Fotografien Blicke, als sagten sie: Schau mal! Das NS-Regime nutzte fotoillustrierte Zeitschriften als wirkungsvolles Propagandainstrument, das Unterhaltung und ideologische Beeinflussung geschickt miteinander verband. Ein Großteil der Fotos stammte von Mitgliedern der Propagandakompanien. Neben Frontberichten wurden Beiträge aus Politik, Literatur, Musik, Radio und Film, aber auch Leser*innenbriefe, Privatfotos, Benimm- und Beziehungsratschläge veröffentlicht. Zeitschriften konnten gesammelt, ausgetauscht und zwischen Front und Heimat verschickt werden. Sie waren somit das ideale Medium für die Verknüpfung einer weiblich markierten Heimat und einer männlich visualisierten Kriegsfront - und damit auch der zu etablierenden Volksgemeinschaft. Der methodische Zugang der fotografischen Geste erschließt einen neuen Blick auf die Fotoproduktion als wesentlichem Bestandteil der nationalsozialistischen Öffentlichkeit.

World War, 1939-1945

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Op 5 april 1943 droppen Amerikaanse bommenwerpers hun ijzeren tranen boven Mortsel. Hun doelwit – de Duitse Erla-vliegtuigfabriek – wordt amper getroffen. De dichtbevolkte woonkern in de wijk Oude-God en een aantal scholen krijgen wel de volle laag. De trieste balans: 936 doden, van wie meer dan 250 kinderen, 1342 gewonden en 1259 vernielde of zwaar beschadigde woningen. Het dodelijkste bombardement ooit in België. Tachtig jaar later is de herdenking een symbool geworden voor alle oorlogsslachtoffers. Deze vierde editie en heruitgave van Tranen over Mortsel bundelt bijzonder aangrijpende verhalen over het bombardement. Dit boek gaat niet over de grote oorlogspolitiek of militaire strategieën, maar vertelt het verhaal van de mensen die het drama meemaakten.

World War, 1939-1945

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Fotografien sind Gesten des Zeigens. Wie der Finger, der in eine Richtung gestreckt wird, lenken Fotografien Blicke, als sagten sie: Schau mal! Das NS-Regime nutzte fotoillustrierte Zeitschriften als wirkungsvolles Propagandainstrument, das Unterhaltung und ideologische Beeinflussung geschickt miteinander verband. Ein Großteil der Fotos stammte von Mitgliedern der Propagandakompanien. Neben Frontberichten wurden Beiträge aus Politik, Literatur, Musik, Radio und Film, aber auch Leser*innenbriefe, Privatfotos, Benimm- und Beziehungsratschläge veröffentlicht. Zeitschriften konnten gesammelt, ausgetauscht und zwischen Front und Heimat verschickt werden. Sie waren somit das ideale Medium für die Verknüpfung einer weiblich markierten Heimat und einer männlich visualisierten Kriegsfront - und damit auch der zu etablierenden Volksgemeinschaft. Der methodische Zugang der fotografischen Geste erschließt einen neuen Blick auf die Fotoproduktion als wesentlichem Bestandteil der nationalsozialistischen Öffentlichkeit.

World War, 1939-1945

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Dans chaque vie, il est un « grand tournant » qui influence la suite de l'existence. Pour François Huet, ce fut le Vercors, maquis dont, sous le pseudonyme d'Hervieux, il allait devenir le commandant militaire en 1944.Tout au long de sa vie, François Huet aura connu trois guerres, en aura mené deux, au cours desquelles il se distinguera par ses qualités d'officier, et les rapports qu'il entretient avec les hommes, de ses propres troupes jusqu'à celles de l'adversaire. Pendant la période complexe de la guerre d'Algérie, on mesure grâce à ses écrits la loyauté du soldat, les questionnements du chrétien mais aussi la lucidité de son analyse des rapports entre armée et pouvoir politique.Sur la base des archives de la famille Huet, auxquelles il a eu très largement accès, François Broche replace l'officier dans son milieu et son époque, ce qui lui a permis de passer « de l'autre côté du miroir » et d'entendre, sous l'uniforme, « battre le cœur d'un homme », comme l'écrivait Henri Amouroux dans la préface à la première édition de cet ouvrage.Alors qu'on croyait le sujet épuisé, des parutions récentes ont mis en lumière de nouvelles approches, en particulier sur le Vercors. Ce livre, enrichi des précisions de l'historien Julien Guillon, retrace l'histoire d'un homme du XXe siècle au cœur de celle de son pays.Un cahier photo de 20 pages illustre la vie et la carrière de François Huet.

World War, 1939-1945 --- World War, 1939-1945 --- History.