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La trayectoria literaria de Antonio Muñoz Molina (Úbeda, 1956) ha sido un camino ascendente, jalonado por hitos que han convertido al autor en punto de referencia de la cultura española. Con su primera novela, «Beatus Ille» (1986), consiguió el Premio Ícaro. A este primer logro seguirían el Premio Nacional de Literatura y el de la Crítica en 1988 por «El invierno en Lisboa». Su actividad literaria se intensifica desde entonces convirtiéndose en asiduo articulista de los principales diarios del país. Su obra se sucede a ritmo frenético: artículos, ensayos, conferencias, adaptaciones al cine de sus obras, libretos de ópera, cuentos y, por supuesto, nuevas novelas. «El jinete polaco» (1991) le llevará a conseguir el Premio Planeta y, por segunda vez, el Nacional de Literatura. «Beltenebros», narrada en primera persona por el personaje principal, nos sumerge en el mundo del espionaje y de los bajos fondos, en la trastienda de las ciudades y en los ambientes nocturnos de un Madrid localizable en los años 60. La construcción de su trama se muestra como verdadero artífice de un estilo y de un modo de escribir, es el anzuelo que atrapa al lector.
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For Rushdie, The Wizard of Oz is more than a children's film, and more than a fantasy. It's a story whose driving force is the inadequacy of adults, in which the weakness of grown ups forces children to take control of their own destinies. The Wizard of Oz 'was my very first literary influence,' writes Salman Rushdie in his account of the great MGM children's classic. At the age of ten he had written a story, 'Over the Rainbow', about a colourful fantasy world. But for Rushdie The Wizard of Oz is more than a children's film, and more than a fantasy. It's a story whose driving force is the inadequacy of adults, in which 'the weakness of grown-ups forces children to take control of their own destinies'. And Rushdie rejects the conventional view that its fantasy of escape from reality ends with a comforting return to home, sweet home. On the contrary, it is a film that speaks to the exile. The Wizard of Oz shows that imagination can become reality, that there is no such place like home, or rather that the only home is the one we make for ourselves. Rushdie's brilliant insights into a film more often seen than written about are rounded off with his typically scintillating short story, 'At the Auction of the Ruby Slippers,' about the day when Dorothy's red shoes are knocked down to $15,000 at a sale of MGM props. In his foreword to this special edition, published to celebrate the 20th anniversary of the BFI Film Classics series, Rushdie looks back to the circumstances in which he wrote the book, when, in the wake of the controversy surrounding The Satanic Verses and the issue of a fatwa against him, the idea of home and exile held a particular resonance. (provided by publisher)
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Este escritor español hace de la risa el eje fundamental de su arte y también de su actitud vital. Su obra es el fundamento de un nuevo concepto de humor, el astracán, agradable y bienhechor, que va a distinguir a los hombres humildes, serenos, reposados e inteligentes de los necios y orgullosos que, por lo regular, ríen poco para no comprometer su dignidad personal. Se mantiene generalmente que el astracán es un teatro sin alma, envuelto en una carcajada forzada. Pero tal concepto es únicamente el producto de un análisis supercial. Bajo esta risa sencilla se distingue un esquema de ideas al que en filosofía se ha llamado «la teoría del optimismo». Esta teoría, que nos incita a observar preferentemente el lado positivo de las cosas y que postula que el mundo en que vivimos es el mejor de los mundos posibles para nosotros, ha sido preconizada por filósofos de la altura de Demócrito, Platón, Descartes y Leibniz, optimistas declarados. Esta es la postura del escritor, aplicada a la literatura, por lo que cuando toca temas candentes de su época estos se transforman en mecanismos de hilaridad. Esta elección no carece de dicultades, pues lo cómico no goza en general del aprecio de la crítica respetable. Para muchos, reír no es elegante y se niega que en una obra cómica pueda haber profundidad alguna. Solo se permite el humor desde una posición cínica y amargada, en la visión satírica y mordaz de la realidad.
Spanish drama --- History and criticism --- Muñoz Seca, Pedro,
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Cosmology --- Mathematics --- Muñoz, Jerónimo, - d. ca. 1591
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Detective and mystery stories --- Film noir --- Muñoz Molina, Antonio
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Figurative drawing --- Dessin figuratif --- Exhibitions --- Expositions --- Muñoz, Juan, --- Exhibitions.
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