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Qu'il soit qualifié de bas-relief ou de haut-relief, il interpelle par l'ambiguïté qu'il entretient avec la représentation en trois dimensions. Par sa nature même, le relief se confronte au dessin, à la peinture, à la sculpture, à l'architecture avec lesquels il entre en dialogue constant. David d'Angers, Rude, Carpeaux, Rodin, Bourdelle ont signé des oeuvres précieuses. ©Electre 2015

sculpting --- sepulchral monuments --- Sculpture --- outdoor sculpture --- relief [sculpture techniques] --- monuments --- anno 1800-1899 --- Relief (Sculpture) --- Art, Modern --- Relief (Art) --- Art --- architectuur --- beeldhouwkunst --- iconografie --- monumenten --- reliëfs --- techniek --- 19de eeuw --- monument, standbeeld --- reliëfs. --- techniek. --- architectuur. --- monument, standbeeld. --- sculptuur. --- iconografie. --- 19de eeuw. --- sculptuur

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Que signifie, dans les discours sur l'art qui traversent le XIXe siècle jusqu'à la mise en cause de la figuration au XXe siècle, la constante référence au canon de proportions ? Pourquoi cette ambition normative revient-elle avec force du néoclassicisme à Le Corbusier ? Art, proportions, science et métaphysique semblaient pourtant avoir été fixés depuis la Renaissance dans un équilibre stable. Mais, au XXe siècle, les termes de cet édifice changent. L'idée de canon resurgit avec une particulière acuité au moment où le système de représentation connaît dans l'art occidental des remises en cause profondes. Voyageant à travers l'extraordinaire floraison de théories de proportions et les surprenantes rêveries auxquelles elles donnent lieu, Claire Barbillon montre comment la question du canon participe directement d'une réflexion sur la création artistique et annonce le passage à l'abstraction. Claire Barbillon a été pensionnaire à l'Institut national d'histoire de l'art, puis maître de conférences à l'université Bordeaux-III-Michel-de-Montaigne. Elle est directrice des études à l'École du Louvre.

Anatomy, Artistic --- Proportion (Art) --- Proportion (Anthropometry) in art. --- Art and science --- Art, Modern --- History. --- History

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Rares sont les livres qui ont connu une postérité comparable à celle de la Grammaire des arts du dessin. D'abord publiée en fascicules, elle connaît, dès sa parution sous forme livresque, en 1867, un succès considérable. En 1872, le ministre de l'Instruction publique la fait envoyer à l'ensemble des lycées de France. C'est d'ailleurs au collège, dès l'âge de 16 ans, que Seurat découvre la Grammaire, qu'il utilisera amplement, en particulier les chapitres sur la couleur. L'ouvrage est lu et commenté par des artistes aussi divers que Moreau, Van Gogh et Signac. Plus qu'un simple manuel pour artistes, cette somme répond à l'ambition de son auteur de sortir la France de ses carences en matière de culture artistique. De fait, il s'agit, en embrassant l'ensemble des beaux-arts — dessin, architecture, sculpture et peinture — de répondre de façon exhaustive à toutes les questions d'ordre esthétique que peut se poser un spectateur face à une œuvre.

Art --- Painting --- Engraving --- Aesthetics --- Architecture --- Sculpture --- Drawing --- Architectural drawing

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Art --- Documentation and information --- Art libraries --- Bibliothèques --- Arts --- Libraries --- Library resources --- Special collections --- 026:7 --- 7.039 --- Speciale bibliotheken-:-Kunst. Ruimtelijke ordening. Architectuur. Sport en spel --- Hedendaagse kunststromingen.Post-moderne kunst --- 7.039 Hedendaagse kunststromingen.Post-moderne kunst --- 026:7 Speciale bibliotheken-:-Kunst. Ruimtelijke ordening. Architectuur. Sport en spel --- Bibliothèques --- Library special collections --- Special collections in libraries --- Arts, Fine --- Arts, Occidental --- Arts, Western --- Fine arts --- Humanities --- Special libraries --- Arts, Primitive --- Arts - Library resources --- Libraries - Special collections --- Art - Exhibitions --- Developpement des collections (bibliotheques) --- Bibliotheques --- Informatisation