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Selon Martino Gamper, "Il n'y a pas de design parfait et pas de über-design. Les objets nous parlent personnellement. Certains pourraient être plus fonctionnels que d'autres, et l'attachement émotionnel est très individuel". Il y a une dizaine d'années, le créateur de meubles d'origine italienne basé à Londres a lancé son projet, 100 Chairs in 100 Days. Il a fait une nouvelle chaise par jour pendant cent jours en collant ensemble des morceaux de chaises qu'il a trouvés jetés dans la rue ou chez des amis. En mélangeant des éléments stylistiques et structurels, il a généré des hybrides pervers, poétiques et humoristiques. Le projet a combiné des questions formelles et fonctionnelles avec des questions sociologiques et sémiologiques. Ou, comme l'a dit Gamper: "Qu'advient-il du statut et du potentiel d'une chaise de jardin en plastique lorsqu'elle est recouverte de daim jaune luxueux?" Le projet était d’être créatif, mais dans des limites - étant limité aux matériaux disponibles et au temps disponible, avec l'exigence que chaque nouvelle chaise soit unique. Le «carnet de croquis en trois dimensions» de Gamper lui a valu une reconnaissance internationale. Le projet a été exposé à Londres en 2007, à la Triennale de Milan en 2009 et au Yerba Buena Center for the Arts, San Francisco, en 2010. Pour notre spectacle, quatre-vingt-dix-neuf chaises du projet original ont été prêtées par Nina Yashar, de Galerie Nilufar, Milan. Alors qu'il était en Nouvelle-Zélande pour installer le spectacle, Gamper a fait une nouvelle centième chaise spécialement pour notre spectacle. et au Yerba Buena Center for the Arts, San Francisco, en 2010. Pour notre exposition, 99 chaises du projet original ont été prêtées par Nina Yashar, de la Nilufar Gallery, Milan. Alors qu'il était en Nouvelle-Zélande pour installer le spectacle, Gamper a fait une nouvelle centième chaise spécialement pour notre spectacle. Et au Yerba Buena Center for the Arts, San Francisco, en 2010.

Design --- Siège

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This volume emphasizes the multiple correspondences between well-known radical design groups like Arte Povera, Archizoom, and Superstudio, and figures such as Ettore Sottsass and Alessandro Mendini, and previously overlooked spaces, works, and performances generated by Zoo, Gruppo 9999, and Cavart. Newly commissioned interviews and essays by historians, curators and critics shed new light on the era under scrutiny, while contemporary practitioners, discuss its complex legacy

performance art --- avant-garde --- installations [visual works] --- Arte Povera --- Conceptual --- Art --- anno 1960-1969 --- anno 1970-1979 --- Italy --- kunst --- Italië --- twintigste eeuw --- mei 68 --- kunst en politiek --- tijdschriften --- magazines --- Domus --- Ambasz Emilio --- architectuur --- kunst en architectuur --- Cavart --- design --- Sottsass Ettore --- Gruppo 9999 --- Studio Formafantasma --- Trimarchi Andrea --- Farresin Simone --- Vitale Ettore --- grafisch design --- grafisch ontwerp --- grafische vormgeving --- affiches --- posters --- Archizoom --- arte povera --- Pistoletto Michelangelo --- 7.038