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Lulù Massa, véritable stakhanoviste du travail, est ouvrier modèle: son rendement est cité en exemple par son patron. Les autres travailleurs ne voient pas d'un bon oeil ces cadences infernales, et il est détesté de ses collègues dont il méprise les revendications sur les conditions de sécurité au travail. Bercé par les rêves de la société de consommation entre son amie, son fils Arturo, sa voiture et sa télévision, Lulù réalise parfois la vanité de la vie qu'il s'impose. Alors qu'il se coupe un doigt accidentellement les autres ouvriers, par solidarité, se mettent en grève...Palme d'or en 1971, le film d'Elio Petri est une satire sociale qui ne fait pas dans la dentelle, égratignant tout ce qu'il peut au passage.

Capitalisme --- Ouvrier --- Usine --- Italie

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Dans la petite ville de Vigevano, capitale lombarde de la chaussure, Antonio Monbelli (Alberto Sordi ) gagne sa vie comme instituteur. Mais il doit faire face aux plaintes quotidiennes de sa femme (Claire Bloom) qui aspire à un train de vie meilleur. Un jour, celle-ci trouve un emploi d'ouvrière dans une petite usine de la ville. Pour Monbelli, c'est à la fois un affront, une honte et le début d'une remise en question. « J’ai toujours aimé Alberto Sordi comme comique. Je pense qu’il est vraiment un masque italien extraordinaire. Je voulais par conséquent me mesurer à lui. » a déclaré Elio Petri. Il Maestro Di Vigevano constitue la rencontre éblouissante, et détonante, de deux des personnalités les plus fortes du cinéma italien de l’époque. D’un côté le futur réalisateur d’Enquête sur un citoyen au-dessus de tout soupçon, un cinéaste politique radical qui a fait de la critique des institutions et de toutes les formes de pouvoir, son sujet de prédilection, et l’autre, l’acteur génial d’Une Vie difficile, de Il Boom et de I Magliari, trois films magistraux qui viennent d’ausculter l’envers du miracle économique qui enivre alors l’Italie. Avec Il Maestro Di Vigevano, son troisième film, Elio Petri s’attaque à son tour à cette folie consumériste qui, en ce début des années 1960, rebat toutes les cartes économiques et morales. Que pèse le salaire d’un modeste instituteur face à tous ces nouveaux fanfarons qui font fortune en montant à la va-vite leur petite entreprise de chaussures ? Comment l’éducation et les valeurs morales peuvent-elles résister aux sirènes du matérialisme ? Comment ne pas devenir schizophrène ? Adapté du roman éponyme de Lucio Mastronardi, Il Maestro Di Vigevano appartient, dans l’œuvre de Petri, à ce qu’on peut appeler une trilogie sur le travail, débutée avec Les Jours comptés (1961) et poursuivie en 1970 avec La classe ouvrière va au paradis. Un film méconnu et magistral.

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Dans une petite commune de Sicile, un pharmacien, connu pour ses infidélités, et son ami, le Dr. Roscio, sont assassinés au cours d'une partie de chasse. La Police conclut à un règlement de comptes, imputable à la jalousie. Mais Paolo Laurana, professeur, autrefois militant communiste, flaire des motifs plus graves : il découvre, notamment, que Roscio s'apprêtait à dénoncer un notable local compromis avec la Mafia. La lecture du journal intime du docteur, retrouvé par son épouse Luisa, semble confirmer ses soupçons? Toutefois, Luisa, consciemment ou inconsciemment, engage Laurana dans un piège dont il ne sortira pas vivant. Quelque temps après l'inhumation du professeur Laurana, Luisa célèbre son mariage avec son cousin, l'avocat Rosello, le fameux notable impliqué dans les écrits du Dr. Roscio?

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Chef du bureau des homicides à la Police, le "Docteur" est l'amant d'une femme mariée, Augusta, une bourgeoise qui se plaît à entrer dans son jeu : dans leurs rapports, il s'acharne sur elle comme si elle était un criminel soumis à un interrogatoire. Elle joue un rôle de victime soumise et provocante. Quand le "Docteur" découvre qu'Augusta le trompe avec un jeune étudiant anarchiste, il lui fait une scène de jalousie qui s'aggrave quand elle lui reproche de n'être qu'un amant médiocre. Pendant une étreinte, il lui coupe la gorge et laisse suffisamment d'indices pour que les soupçons retombent sur lui. Il est amené à conduire lui-même l'enquête sur le meurtre qu'il a commis, accumulant les preuves contre lui, mais en cherchant également à faire accuser le mari d'Augusta, puis son rival, Antonio Pace. Son comportement devient de plus en plus illogique : il veut à la fois être puni, parce qu'il est coupable et commissaire de Police, et jouer de son impunité, puisqu'il est au-dessus de tout soupçon. Il en arrivera à se dénoncer lui-même et, sûr de lui, attendra chez lui la venue de ses supérieurs.