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Este estudo crítico defende que é possível aproximar a produção narrativa de Jorge Luis Borges e José Saramago tendo como guia a imagem do labirinto, selecionando três grandes perspectivas em que ela se desdobra. A primeira delas é a espacial. Ambos os escritores tendem a descrever os ambientes por onde circulam os personagens, traçando uma analogia com as definições e características labirínticas acumuladas ao longo do tempo. Em segundo lugar está a evocação do labirinto na própria escrita, na forma de organizar os textos, na pontuação e, principalmente, no tom ensaístico-filosófico e nas notas digressivas intercaladas ao enredo. Por último, a busca pela identidade também se associa a vias labirínticas, na medida em que se compõe como um trajeto cheio de incertezas, objetivando chegar ao centro, isto é, ao encontro de um eu consigo mesmo e com um outro.

Borges, Jorge Luis, --- Borges, Jorge Luis --- Borges, J. L. --- Borhes, Horhe Luis, --- Borkhes, Khorkhe Luyis, --- Borches, Chorche Louis, --- Борхес, Хорхе Луис, --- בארכעס, כארכע לויס --- בארכעס, כארכע לויס, --- בורחס, חורחה לואיס --- 博尔赫斯, --- Borges Acevedo, Jorge Luis, --- ホルヘ・ルイス・ボルヘス, --- Hao'erhe Luyisi Bo'erhesi, --- 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯, --- Būrkhīs, Khūrkhī Lūwis, --- بورخيس, خورخي لويس, --- Bustos Domecq, H. --- Suárez Lynch, B.

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Este estudo crítico apresenta uma leitura comparada entre o romance Ensaio sobre a cegueira (1995), do escritor português José Saramago, e sua adaptação cinematográfica,Blindness (2008), dirigida pelo cineasta brasileiro Fernando Meirelles. A narrativa de Saramago, tomada como ponto de partida, é analisada à luz das categorias de imagens estabelecidas por Northrop Frye: demoníacas, apocalípticas e analógicas. Em seguida, considerando-se que a literatura e o cinema, apesar de traços comuns, são sistemas semióticos distintos, verifica-se o tratamento que as imagens do livro receberam em sua adaptação cinematográfica, observando aproximações e contrastes existentes entre a narrativa e o filme.

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