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Calder (alexander), 1898-1976

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Accompanying Lévy Gorvy's exhibition 'Calder / Kelly', this catalogue reveals the artists' friendship and shared pursuit of abstraction. A timeline authored by Veronica Roberts traces the history of their relationship with previously unpublished letters between the artists and members of their shared circle of friends. In addition, Calder biographer Jed Perl examines resonances between the artists in his essay "Apollonian Affinities," and philosopher Robert Hopkins discusses the similarities and differences in their approaches to abstraction. Newly commissioned poetry by Dan Chiasson, Forrest Gander, and Simon Perchik beautifully responds to works in the exhibition. Exhibition: Gallery Lévy Gorvy, New York, USA).

Art, Abstract --- Calder, Alexander, - 1898-1976 --- Kelly, Ellsworth, - 1923-2015

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Né aux Etats-Unis, Alexander Calder (1898-1976) est l'une des figures les plus marquantes de la sculpture du XXe siècle. Descendant d'une lignée de sculpteurs, il reçoit une double formation d'ingénieur et d'artiste, qui stimule son extraordinaire inventivité. Il se consacre très tôt à la création d'objets ludiques - jouets et petits animaux bricolés -, qui témoignent de son ingéniosité. Sa véritable carrière de sculpteur commence à son arrivée à Paris en 1926. En quelques années, il réinvente la sculpture en la faisant évoluer vers le dynamisme et l'abstraction. Entre 1926 et 1931, il construit un ensemble totalement original, un Cirque miniature, constitué de centaines de figurines réalisées à partir de matériaux de récupération et animées par des mécanismes rudimentaires, qu'il met en scène lors de spectacles musicaux réunissant toutes les avant-gardes parisiennes. Ses personnages en fil de fer, pleins d'humour et de fantaisie, qui représentent des artistes ou des vedettes du spectacle comme Joséphine Baker, transforment la sculpture en dessin dans l'espace. Sa création est entièrement tournée vers la quête du mouvement. Il invente des sculptures cinétiques, dont les lignes métalliques ne sont plus des facteurs figuratifs mais des directions rythmiques, et les premiers Mobiles, qui sont des constructions animées par des manivelles ou motorisées. Les Mobiles suspendus, aux formes végétales, qui bougent et respirent dans l'espace, sont l'aboutissement d'une œuvre cosmique et festive. Le catalogue qui accompagne l'exposition montre la richesse et la variété de ses sculptures ainsi que des œuvres moins connues, comme ses caricatures et ses dessins de presse, des jouets et des bijoux, mais aussi des ensembles inédits de photographies et de films qui élargissent notre connaissance d'un art ludique et technologique, exubérant et poétique. (quatrième de couverture)

Calder, Alexander --- Mobile --- Expatriate sculptors --- Calder, Alexandre Dit Sandy --- Calder, Alexander, --- Art cinétique --- Art moderne --- Exposition --- Sculpture --- Sculptors --- Expatriate sculptors - France - Paris - Exhibitions --- Sculptors - United States - Exhibitions --- Calder, Alexander, - 1898-1976 - Exhibitions --- Calder, Alexander, - 1898-1976

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Le sculpteur américain Alexander Calder (1898-1976) partage avec certains des plus grands créateurs du XXe siècle le redoutable privilège de l'assentiment spontané et de la popularité universelle. Or son œuvre n'a jamais reçu l'examen critique et historique à la mesure de cette notoriété : le créateur des mobiles, l'une des expressions les plus neuves et les plus audacieuses de la sculpture au XXe siècle, est resté longtemps, et pour beaucoup, un simple bricoleur de jouets sophistiqués. Issu d'une thèse universitaire, réactualisée et enrichie par une collaboration continue avec la Calder Foundation, détentrice des archives de l'artiste, l'essai monographique d'Arnauld Pierre tente de redonner toute son importance aux inventions de Calder en montrant qu'un véritable projet soutient sa démarche de créateur, qu'elle est habitée par une vraie cohérence, et qu'il y a, en somme, une esthétique caldérienne. Celle-ci tourne autour de la confluence de deux notions capitales, celle de mouvement et celle de réalité, dont Calder ne cessera d'examiner les rapports complexes. Dans la première période parisienne de l'artiste, sa sculpture en fil de fer parvient à un réalisme particulièrement aigu qui, en se concentrant sur l'expression du mouvement, s'éloigne de la figuration illusionniste traditionnelle et conduit au paradoxe d'une plus grande réalité contenue dans une forme de moins en moins réaliste. Parallèlement, et à partir des mêmes prémisses, le Cirque miniature et quelques sculptures en fil de fer animées réalisaient l'intégration du mouvement réel au service d'une plus grande fidélité envers l'observation de leur sujet. Avec le "choc" de la rencontre avec Mondrian et l'avant-garde constructive, en 1930,s'impose le mouvement comme composante réelle d'un art abstrait, non figuratif. Isoler le mouvement comme moyen plastique à part entière permet à Calder de forger la notion de composition de mouvements, dont les mobiles mécaniques proposent l'incarnation la plus rigoureuse. Dans le même temps, Calder réveille les plus fines de ses intuitions d'ingénieur et invente des constructions articulées où s'équilibrent des corps pesants, poids et contrepoids, pendules, fléaux, composant des systèmes équilibrés d'une rare subtilité, instaurant d'une manière toute nouvelle les conditions d'apparition du mouvement réel. Cette composition d'équilibres, c'est le mobile, où la cause du mouvement se confond si bien avec les bases constructives de l'oeuvre qu'il lui paraît en quelque sorte immanent. Mais le mouvement est aussi ce qui permet de maintenir dans le mobile une forte référence au vivant, en en faisant une sorte d'organisme autonome, doué de sa vie propre. Référence plus évidente encore lorsque Calder délaisse le vocabulaire géométrique du début des années trente pour entrer dans le "cycle organique" et s'inspirer des rythmes et des formes du monde naturel. Avec ses mobiles et ses stabilen, l'art de Calder invente ainsi un autre rapport à la réalité, fondée, justifiée et qualifiée tout à la fois par le mouvement. C'est à la tentative de définir cet autre réalisme qu'est consacré l'ouvrage d'Arnauld Pierre : désormais l'ouvrage de référence sur Calder. (quatrième de couverture)

Sculpture, American --- Sculpture, French --- Sculptors --- Sculpture américaine --- Sculpture française --- Sculpteurs --- Biography --- Biographie --- Calder, Alexander, --- Art abstrait --- Esthétique --- Mobile --- Monographie d'artiste --- Sculpteur --- Sculpture --- Mobiles (Sculpture) --- Calder, Alexandre Dit Sandy --- Criticism and interpretation --- Sculpture américaine --- Sculpture française --- Monographie --- Calder, Alexander, - 1898-1976 - Criticism and interpretation --- Calder, Alexander, - 1898-1976

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performance art --- Sculpture --- mobiles --- sculpture [visual work] --- Kinetic [style] --- motion --- drawings [visual works] --- circuses [performances] --- Calder, Alexander --- Sculptors --- Sculpture, American --- Sculpteurs --- Sculpture américaine --- Exhibitions. --- Expositions --- Calder, Alexander, --- Brown, Earle --- Calder, Alexander (1898-1976) --- --Sculptors --- 73.07 --- Beeldhouwkunst ; 20ste eeuw ; Alexander Calder --- Kunst en beweging ; Kunst en licht --- Kinetische kunst ; mobiles ; stabiles --- Draadsculpturen ; draadconstructies --- Calder, Alexander 1898-1976 (°Lawnton, Pennsylvania, Verenigde Staten) --- Tentoonstellingscatalogi ; Londen ; Tate Modern --- 73.071 CALDER --- 7.071 CALDER --- kinetische kunst --- beeldhouwkunst --- Frankrijk --- Verenigde Staten --- Calder Alexander --- twintigste eeuw --- kunst --- Bronze sculptors --- Artists --- Beeldhouwkunst ; beeldhouwers A - Z --- Calder, Sandy, --- Exhibitions --- sculpture [visual works] --- --Calder, Alexander (1898-1976) --- --performance art --- Sculpture américaine --- --Sculpture --- --Brown, Earle --- Ḳalder, Aleksander, --- קאלדר, אלכסנדר --- Calder, Alexander. --- Brown, Earle. --- Kinetic Art