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folk --- Music --- rockmuziek --- France --- Popular music --- History and criticism. --- Popular music - France - History and criticism.

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Music --- anno 1970-1979 --- France --- Chansons françaises --- Musique populaire --- Popular music --- Histoire et critique --- History and criticism --- Chansons françaises - France - Histoire et critique --- Musique populaire - France - Histoire et critique --- Popular music - France - History and criticism

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La chanson et l'image. L'une investit l'air du temps, se glisse subrepticement dans la mémoire et y dépose les précieuses traces d'émotions passées, régulièrement réactivées. L'autre s'impose au regard du passant, trône, en images chromo ou photographies aguicheuses, sur les palissades et les frontons des salles de spectacle. L'une et l'autre entretiennent, depuis un siècle et demi, un rapport de connivence fondé sur l'histoire. Très exactement, depuis le lointain Second Empirre, où le café-concert s'affirma comme le principal commanditaire des premiers placards lithographiés par Jules Chéret, le créateur de l'affiche moderne. Par la suite, de Toulouse-Lautrec à Paul Colin, de Steinlen et Gesmar à Luigi Castiglioni, l'affiche fut le support grand format du rêve urbain, tour à tour caricaturé et magnifié sous les traits d'Yvette Guilbert et de Félix Mayol, de la Goulue et de Valentin-le-Désossé, de Maurice Chevalier et de Joséphine Baker, d'Edith Piaf et de Johnny Hallyday, sans oublier l'"éternelle allumeuse", la petite femme de Paris. En 160 affiches et autant d'histoires, cet ouvrage raconte leur rencontre, étroitement mêlée à l'évolution de la sensibilité artistique et aux mythes collectifs de notre société.

Popular music --- Musical theater --- Musique populaire --- History and criticism. --- History. --- Histoire et critique --- Affiches de spectacle --- Chansons françaises --- Chanteurs --- Histoire --- Histoire et critique. --- Histoire. --- Popular music - France - History and criticism. --- Musical theater - France - History.

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Chapbooks --- Folk songs --- Littérature de colportage --- Chansons folkloriques --- History and criticism --- Congresses --- Histoire et critique --- Congrès --- Songs, French --- Popular music --- Littérature de colportage --- Congrès --- Congresses. --- Popular music - France - History and criticism --- Popular music - Europe - History and criticism --- Colporteurs et colportage --- Musique populaire (chansons, etc.)

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La complainte criminelle – reproduite sur une feuille illustrée, ou « canard sanglant » – narrait un fait divers marquant sur un air connu.Après son âge d’or de 1870 à 1940, elle s’est effacée derrière la radio et la télévision. Écrite par des auteurs le plus souvent anonymes et interprétée à voix nue par ses colporteurs, elle exprimait l’horreur des crimes du temps pour mieux la mettre à distance.Pionnier, l’ouvrage donne à lire, voir et entendre cette production populaire, foisonnante et méconnue. En même temps qu’il décrit son histoire, il éclaire d’un nouveau jour maintes affaires, oubliées ou non : Landru, Violette Nozière, Dreyfus, Stavisky… Et, à l’heure des réseaux sociaux, il donne à réfléchir sur la médiatisation du fait divers qui n’est plus chanté en plein vent.Deux films sonores, via une clé USB encartée dans le premier rabat de couverture, accompagnent et prolongent cet ouvrage :• Conter le crime, une libre interprétation contemporaine des complaintes criminelles servie par les talents de comédiens, chanteurs et musiciens : Olivier Perrier et Monique Brun, Yannick Guilloux, Mathilde Paris, Roland Brou, Patrick Couton, Jean-François “Maxou” Heintzen, Riton la Manivelle et Arnaud Moyencourt, dit « le facteur ».• Jean-François “Maxou” Heintzen dialogue avec Yannick Guilloux. L’entretien proposé réunit l’auteur du livre, Jean-François “Maxou” Heintzen, et Yannick Guilloux, docteure en littérature, professeure de Lettres, chanteuse et spécialiste des répertoires populaires du Centre de la France. Leur dialogue est émaillé de chants interprétés par Monique Brun, Roland Brou, Patrick Couton et par eux-mêmes ; on entend également Patrick Couton, à la guitare et à la autoharpe, et Jean-François “Maxou” Heintzen, à la vielle.

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