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On sait l'énergie dépensée par la pensée classique pour établir, au nom de toutes sortes d'autorités, des catégories littéraires où ranger les choses, et en particulier les choses du théâtre, dans des genres, tout refus de ceux-ci vouant à la flétrissure. Ainsi, la période traitée dans l'ouvrage, au sein de laquelle la Révolution occupe une place centrale, a-t-elle été longuement négligée pour ce qui est de l'histoire de la scène, précisément parce que la "bâtardise" y a éclaté dans une sorte de libération jubilatoire. La liberté d'expression théâtrale, autorisée en 1791, favorise la multiplication des salles et celle des expériences d'écriture. Les façons sont multiples de mélanger les références, les styles, les accessoires, comme autant d'outrages aux définitions canoniques des genres.

Theater --- Théâtre français --- --Histoire culturelle --- --History --- History --- Theater - France - History - 18th century --- Theater - France - History - 19th century --- Histoire culturelle

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This is the only book to provide an account of how popular theatre developed from the fairground booths of the eighteenth century to become a vehicle of mass entertainment in the following century. Whereas other studies offer a traditional approach to the theatres of high culture, John McCormick takes the role of impartial historian, uncovering the popular theatres of the boulevards, suburbs and fairgrounds. He focuses on the social and economic context in which vaudevilles, pantomimes and melodramas were performed, and explores the audiences who enjoyed them.

Theater and society --- Theater --- Actors --- Society and theater --- History --- Social status --- Social aspects --- Theater - France - History - 19th century --- Theater and society - France

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Le monologue fumiste est une pure blague, sans prétention ni ambition. Il désigne le théâtre dans son plus simple appareil, à certains égards rime avec l’esprit de la Foire, inventif dans sa mécanique comique, déclinant à l’envie la formule d’un personnage unique et inepte, imbu dans sa vanité, tyranniquement indifférent au temps et au lieu qui le circonscrivent. Sa parole est une absence à soi-même, un carrefour livré à tous les vents des discours sclérosés de la fin du XIXe siècle. Et grotesquement, rien de plus démocratique que cette forme en creux qui réunit une société entière, pétrifiée, nerveuse sans mouvement, et qui se représente en mettant en danger le théâtre lui-même, à force d’éprouver ses limites vitales : elle exclut de sa scène l’action dramatique, donne à son personnage toutes les raisons de disparaître (et ainsi soit-il, immanquablement). À force de se démembrer, au gré d’une vogue envahissante et opiniâtre, en dépit de Charles Cros avec son pourtant inaugural Hareng saur, mais soutenue par son interprète majeur, Coquelin cadet, elle provoque deux effets, présent et futur, inattendus dans leur disproportion à l’égard de son insignifiance exhibée. Double état des lieux d’une société qui redéfinit dans sa propre incompréhension ses contours et ses étages, et d’un théâtre compassé et exsangue, le monologue fumiste se résout radicalement en un geste d’autodestruction, en guise d’acte essentiel. Or, certes « moderne », sa désinvolture fait peser sur toute forme dramatique comme sur toute production de sens, un doute assez puissant pour préparer la naissance des avant-gardes, et elle enclenche un soupçon tenace après lequel s’élabore un certain théâtre du XXe siècle, mal qualifié d’absurde, ou par ricochet, de nouveau.

Monologue. --- Monologue --- Theater --- History --- Théâtre --- Histoire --- French drama --- 19th century --- History and criticism --- Dramatic monologues --- Theater - France - History - 19th century. --- Literature (General) --- monologue --- théâtre --- XIXème siècle --- comique --- littérature --- littérature française

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Comparative literature --- French literature --- Drama --- anno 1800-1899 --- French drama --- Theater --- History and criticism --- History --- Greece --- In literature --- France --- Ancient Greek influences --- 19th century --- History and criticism. --- Greek influences. --- In literature. --- French drama - 19th century - History and criticism --- Theater - France - History - 19th century --- Greece - In literature

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Période faste en apparence pour le théâtre en France que celle qui va de 1871 à 1914. La vie parisienne et théâtrale prolonge naturellement celle du Second Empire. La prétendue nouveauté du théâtre romantique s'est vite résorbée dans la solide dramaturgie classique qui, depuis la fin du XVIII' siècle, avait d'ailleurs fait preuve elle-même d'une remarquable ouverture. Jusque dans la violence satirique, sévit sur scène l'héritage d'un réalisme de bon ton. Et pourtant, la poésie, la féerie, les marionnettes, l'influence étrangère, la multiplication des représentations en plein air minent sourdement le monde du répertoire officiel. Un autre modèle s'est fait jour, non encore reçu mais promis à un grand avenir, celui du théâtre symboliste dont le premier Maeterlinck et le jeune Claudel seront les deux fleurons. L'aventure du théâtre moderne commence.

Theatrical science --- Drama --- French literature --- anno 1910-1919 --- anno 1900-1909 --- anno 1800-1899 --- France --- Theatre --- Theater --- Théâtre --- Production and direction --- History --- Production et mise en scène --- Histoire --- Théâtre français --- --History --- Théâtre --- Production et mise en scène --- Theater - France - History - 19th century --- Theater - France - History - 20th century --- Theatre francais --- 1870-1914 --- Histoire et critique